所以，建筑空间在满足基本需求的前提下，并不需要过多的装饰，这些装饰层面的内容更像是资本积累过剩后所产生的不良反应。而这种反应，即是人性，亦无论对错。所以，在整个建筑空间的规划中，几乎没有装饰意图的明显体现，所有的规划、层次、氛围的营造都依托于实际空间使用的逻辑而展开。建筑语言成为了主体，所有的材质也倾向于基础化、建筑化，就连整个空间中最为抢眼的红色，也是基于红砖所产生的视觉转化，而这一转化的意图也十分简单，在本身就不够宽大的空间里，我并不希望有过多的线条去破坏这一空间的逻辑，我希望它更加的简单与纯粹。

但过分理智的空间，必定是缺陷无趣且冰冷的，如果设计的思考到此为止，它可能适用于某些特定的空间；但作为生活居所而言，却是少了一分温度与生命。

于是，在满足于遮风挡雨后，生活得以开始稳定持续的发展，家具，顺理成章的成为了除开使用者以外，空间里的主角。这得益于每个人不同的生活习惯与方式，所以，在不同的空间中，有着各不相同的家具形式，而这一形式与建筑空间本身又产生着微妙的反应，从而形成不同的空间氛围气质。

而我，便是希望以此为媒介，使得整个空间得以适度的平衡。但这一平衡的思考，仍然依托于人的基本需求这一原则。其中，生理需求、安全需求、以及社交需求均在居所中得以满足，而家具更是串联起了这些需求的可能性与便利性。于是，实用主义，成为了家具设计中的主体思考。所以，家具细节中所有的趣味设置均与实际使用功能产生着联系，如同一个个的小心思，等待着使用者去打开。