当穿梭于影院内部，很容易找到对应部分，秩序正是在这些不规则体块的相互穿插和对应下，逐步得到巩固和建立。

在《空间诗学》中，巴什拉认为空间不再是简单的填充物体的容器，而是人类意识的居所，空间与宇宙之间的动态对峙，早已脱离几何学的参考架构，有人存在的空间早已超越几何学空间意义。

影厅是电影院的核心场所，也正是这人类意识居所，人们来的电影院，寻找答案，寻求认同。

OFT虽然赋予了点、线、面极为复杂多变的组合，但始终将其控制在和谐的范畴，影城设计光源与色彩赋予空间内部独立感，当人们置身其中，随时能够意识到这一空间的特殊性。

影厅中的座椅间隔有序，由相邻色随机构成，天花闪烁射灯，当电影尚未开始，就已然踏进异世界。 

IMAX影厅中，两侧墙面是由扪布做成的冰雪浮雕，影城设计对称代表着原生的秩序，而渗光的独特造型则是叛逆下对稳定的突破。

如果说巨幕影厅在扪布浮雕造型和渗光设计下，成为一个冰山之下的异世界，那么VIP影厅则在光源的巧妙营造中，影城设计构成一条于宇宙群星闪烁中流动的星河。

△效果图

在OFT的原始设计规划中，影院空间延伸到了楼顶露台，他们为年轻消费者设置了一个天台影院，解构人们对于集体观影的传统认知。

是的，如果我们总是被束缚于幽闭的空间中，又该如何仰望星空？

在这里，双人床代替座椅，城市的天台便成为只属于夜晚和电影的场所，拥着爱的人，还有星辰与风为伴，浪漫会是这里唯一的主题，故事穿过荧屏，在你身边发生。

只是遗憾地是，出于成本及其他因素考量，天台影院依然停留在一个设想。

最终，在“场所精神”的指引下，万象影城设计通过秩序的确定，给予人们精神庇护和活动的空间，当人们进入空间并对此产生联系和认同，场所则被赋予内在精神。

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