拾级而上，整个楼层都被规划为静区，八百平尺、三室两卫和全卧室采光使得一家人的休憩独处安逸从容、不受搅扰。通观静区的结构布局与装潢陈设，以主卧室为例，依然是素雅的白色打底，依然是无主灯的氛围照明，黑色的线型条灯和C型落地灯，点缀以床头葱郁的浑圆花球，处处体现着与楼下动区的细节统一；而电视柜下不规则的原木支脚“喊话”床头颇具异域风情的桨状红木摆件，与代表现代的印刷品和彰显后现代的艺术画混搭冲撞在一起，也揭示了屋主向往生活与艺术相互涵养、浸润的诗意叙事和精神追求。
明朝文学《小窗幽记》写道：“使人有乍交之欢，不如使人无久处之厌”，一语点破为人处世的玄机。造好一间屋，经营好一个家，也是同样的道理。房屋作为家庭居所的功能出现，是起居社交的生动场景，是长幼教谕的鲜活课堂，是疗愈身心的庇护港湾。人们无不希望可以与托付终身的人住进一间寄托终老的屋，在动静相宜与至简至素中享得平安无恙，在岁月堆栈和久处不厌里品味人间清欢。
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