董其昌曾讲“昔人乃有以画为假山水，而以山水为真画者，何颠倒见也！”“以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”此种明显带有南宗色彩的观念，成为设计师获得表达方式的灵感源泉。
在地深厚的人文底蕴，几百年来执中国传统审美的牛耳。这一特质，采用炫技似的手法显然不合时宜。巧借是苏州园林的要义，同时苏州作为中国文人文化的兴盛之地，最好的方式莫过于以带有书卷气，尽量天趣散淡的手法表示敬意。
设计师在空间的整体处理上，因地制宜，将整个空间理解为一幅徐徐展开的手卷，以青砖粉壁为基调，两种材质的肌理和色差做反向对比，青砖与水磨石的对话，表达“不用粉染，以云山为墨戏”的南宗山水情态，使空间尽量虚和萧散，天真幽淡。而这也是对苏南地区几百年审美精髓的溯源。在处理平行视觉的同时，设计师并没有忘记对仰视视觉应有的把握。中国人讲味道，首在“盐梅”，把握得合适，寻常之物便能体现神奇——在各功能空间部分，设计师将太湖石的孔洞与风景作为理念，用简洁的手法联系在一起，不多做渲染，意到即止。地上部分，用悬浮的巨石启迪未来。
