光影与氛围：巴瓦在自宅中的庭院设计上对光的把控让人暗自叫绝，珠宝会所设计用不同的庭院尺度及对光的过滤方式，体现出对自然光的控制极富层次。随着时间推移，因室外光线的不断变化而令室内空间氛围不断的变化，且颇有洞山意向。

珠宝会所入门处我意欲谋求深山幽谷外出旷谷的体感，越往内走越有光线明亮的趋势。东向南向采光良好，为了营造良好日然光线在空间明暗变化的层次，我以门洞、水池（悬空下部）、壁龛、橱窗、等方式把自然光进行塑造，就效果来看，自然光的塑造确实令现场更灵动。池景有水与无水效果相差悬殊，壁龛的自然光由于是南向并无直射阳光，必须关上门才能弱弱体会。

“古巢居穴处曰岩栖，栋宇居山曰山居，在林野曰丘园，在郊郭曰城傍，四者不同，可以理推。”

——《山居赋》谢灵运

谢灵运早在魏晋时期就把山居、巢居、穴居做了区分，并明确描述出山居的要义——山（自然）+居（人力）。

山形步步移：而郭熙又在《林泉高致》中详细描述了山形步步移及山形面面看的论断，让我在形体关系上更加放松而着重寻求形体背后的理法，顺延理法秩然推导出形体特征：

山近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此，每远每异，所谓“山形步步移”也。山正面如此，侧面又如此，背面又如此，每看每异，所谓“山形面面看”也。如此，是一山而兼数十百山之形状，可得不悉乎？

凭高远借：幸运的是距梧桐山主峰物理距离虽远，登上23层的高层建筑则刚好相望成景，我仅需在东望的落地玻璃窗前营造一山麓近景，与远山叠加后颇有山中重峦叠嶂之意向。